| На сайт | ЦЕНТРАЛЬНЫЙ КОРПУС | АРСЕНАЛЬНОЕ КАРЕ | КУХОННОЕ КАРЕ | ОБЩИЙ ВИД
 | Легенда
|
Мраморная лестница
Один из лучших образцов русского неоренессанса середины ХIХ века. Ступени лестницы были выполнены из белого мрамора, решётка отлита из чугуна, а поручни выполнены из красного дерева. Лестничную площадку первого марша украшал мраморный камин. В декабре 2016 года отреставрированная лестница открыта для посещения.
Арсенальный зал
Передняя в сад с винтовой лестницей
Передняя при выходе в Собственный сад (Передняя в сад) с винтовой лестницей (Собственной лестницей, Круглой лестницей). Изготовлена по типовому проекту винтовых лестниц для Арсенального каре, сделанному архитектором Р. И. Кузьминым в 1850 г. От нее начинается анфилада личных комнат императора Николая I, созданная архитектором Р. И. Кузьминым в 1846-1852 годах. Ее интерьеры были утрачены в годы Великой Отечественной войны и открыты для посетителей после реставрации в 2020 году. До перестройки Р. И. Кузьминым комнаты императора и императрицы находились выше в бельэтаже, во время перестройки – в уже отремонтированном Кухонном каре.
Малый кабинет Николая I
По конфигурации кабинет повторяет очертания восьмигранной башни и окнами выходит на Собственный и Нижний голландский сады. Здесь Николай I, живший в перестроенном дворце осенью 1853 и 1854 годов, совещался с министрами, читал книги, работал с документами. Для отдыха мог выходить в Собственный сад. Комнату украшает подлинная люстра из исторической коллекции дворца. На стенах развешаны копии раскрашенных литографий немецкого художника Генриха Ланга и русского акварелиста Карла Пиратского с изображениями военных форм русской кавалерии и пехоты. Эта серия использована для украшения и других интерьеров личных комнат императора Николая I.
Камердинерская Николая I
Представляет собой помещение для дежурства камердинеров, отвечавших за соблюдение распорядка дня, подготавливавших одежду и выполнявших бытовые и деловые поручения. В комнате отсутствует верхнее освещение, которое могло бы потревожить Николая I во время работы, поэтому камердинеры использовали свечи или масляные карсельские лампы с заводным механизмом. Аналогичная лампа находится в экспозиции, сама конструкция была изобретена в 1840-х годах швейцарским мастером Б. Г. Карселем. Часовой механизм приводил в движение поршень, который нагнетал масло из резервуара в горелку. В свое время они считались самыми совершенными в техническом отношении, поскольку отличались яркостью и равномерностью горения. В зале также экспонируется ваза, названная «Лалла Рук», по имени главной героини поэмы Томаса Мура. На ней запечатлена сцена из спектакля, поставленного по этому произведению по приказанию императора Фридриха Вильгельма III в Королевском дворце Берлина в 1821 году. Это было сделано в честь посещения Пруссии великим князем Николаем Павловичем с супругой великой княгиней Александрой Федоровной, урожденной принцессой Шарлоттой Прусской. Великокняжеская чета сыграла в этой постановке главные роли. С тех пор за будущей русской императрицей закрепилось прозвище Лаллы Рук.
Приемная Николая I
Здесь, войдя из Передней, посетители ожидали аудиенцию государя, откуда через камердинерскую попадали в Угловой кабинет. Интерьер наглядно иллюстрирует спартанские вкусы императора – пристрастие к простоте и функциональности.
Передняя у приемной Николая I
В этом небольшом помещении, пройдя через Готическую галерею, посетители могли привести себя в порядок с дороги. Раньше здесь помещались стулья, вешалка и зеркало, а сейчас макет фрагмента Арсенального каре в разрезе.
Проход у подъемной машины
Подъемная машина соединяла три этажа Арсенального каре. Подъемное кресло было изготовлено на заводе Чарльза Берда в начале 1850-х годов для императрицы Александры Федоровны, которая все чаще болела. Это был предшественник современного лифта: в плетеной кабине стоял обычный стул из красного дерева, обитый трипом, – ворсовым материалом из шерстяных волокон, внешне напоминающим бархат. На полу лежал ковер с цветами по черному фону. В подвале сохранились части механизма лифта более позднего времени немецкой фирмы «Карл Флор», которые можно увидеть через стеклянное «окно» в полу.
Большой военный кабинет Николая I
Здесь император проводил больше всего времени: и работал, и спал на складной походной кровати. Также кабинет использовался для аудиенций. После смерти государя кабинет был превращен в мемориальный. Обращает на себя внимание большая картина работы И.-Б. Лампи Младшего «Павел I со свитой», на которой запечатлен конный выезд Павла Петровича в сопровождении сыновей Александра и Константина, А. В. Суворова и придворных, в том числе руководителей заговора 1801 года П. А. Зубова и П. А. Палена.
Душевая
Интерьер и его оборудование были полностью утрачены и воссозданы на основании документов и аналога из Фермерского дворца в Петергофе.
Ватерклозет
Интерьер и его оборудование были полностью утрачены и воссозданы на основании документов и аналога из Фермерского дворца в Петергофе.
Спальня Николая I и императрицы Александры Федоровны
Открывает собой анфиладу личных комнат императрицы, отделанных с роскошью согласно вкусам высочайшей владелицы в стиле второго рококо. Обстановка многих залов после 1917 года была изменена, однако в спальне, затянутой синей брокателью (шелкобумажной тканью с крупным блестящим узором), мебельное убранство работы П.А. Гамбса было сохранено. Спальное место было отделено от основного помещения занавесом из той же ткани. В 1924 году здесь была размещена часть собрания портретов – портреты самой императрицы и ее дочерей работы английской художницы Х. Робертсон.
Ванная императрицы Александры Федоровны
Благодаря перестройке архитектором Р.И. Кузьминым во дворце был проведен один из первых в России водопроводов. Беломраморная ванна была установлена в нише с семью вделанными в стену зеркалами напротив окон. В этой же комнате для удобства императрицы был размещен туалетный гарнитур работы П.А. Гамбса. Стены были декорированы зеленым шелком, стянутым в складки. Мебельное убранство сохранялось в довоенный период, но экспозиция была дополнена придворным платьем.
Дубовый (Малый) кабинет императрицы Александры Федоровны
Стены помещения были зашиты резными дубовыми панелями, между которыми были размещены цветочные панно, вышитые крестиком по канве придворными дамами. Сохранились воспоминания об их изготовлении: «Немыслимо было не являться на ежедневные собрания к императрице. Когда собрание состояло из небольшого кружка приглашенных, то дамы занимались рукоделием; они вышивали по канве шерстями полосу шириною ½ аршина, а длиною около 6-7 аршин, изображающую гирлянду цветов; на конце каждой полосы вышивалось имя вышивавшей». Деревянные панели имели консоли с установленными на них фарфоровыми группами, изготовленными на Мейсенском заводе. Необычное решение делало интерьер кабинета одним из самых интересных во дворце.
Большой кабинет императрицы Александры Федоровны
Кабинет был отделан малиновым штофом и часто использовался супругой Александра III в качестве приемной, отчего и получил второе название. Здесь на стенах располагалось собрание портретов времени Николая I и находились несколько золоченых экранов с миниатюрными портретами членов дома Романовых.
Гостиная императрицы Александры Федоровны
Стены этой комнаты были затянуты шелковым репсом, а лепка на потолке позолочена – единственное помещение в Арсенальном каре, где экономный Николай I позволил это сделать. В конце 1920-х годов обстановка была утрачена – здесь находился один залов выставки о Николаевском времени с лекторием. Именно здесь была помещена надпись, ставшая ее девизом: «Он 30 лет калечил Россию с целью погубить ее».
Столовая императрицы Александры Федоровны
Размещалась в башне, поэтому была 8-гранной формы. Стены были просто окрашены, мебель изготовлена П.А. Гамбсом и сохранялась до начала Великой Отечественной войны, на стенах висели пейзажи немецкой школы. Комната была предназначена для трапез в узком кругу и часто использовалась Александрой Федоровной в 1853-1854 годы, и особенно после смерти супруга, когда императрица стала редко появляться на торжественных мероприятиях «по несовершенству здоровья». При музеефикации дворца небольшой обеденный стол был сервирован Кобальтовым сервизом работы Императорского фарфорового завода.
Приемная императрицы Александры Федоровны
Помещение завершало анфиладу личных комнат императрицы и было очень простым по отделке: вытянутое в плане, с простой окраской стен и полуциркульным сводом.
Готическая галерея
При строительстве дворца А. Ринальди представляла собой открытую галерею вдоль конюшен; В. Бренна превратил ее в закрытую галерею перед жилыми помещениями, в которые были перестроены конюшни; в «готическом» виде появилась при перестройке дворца Р. И. Кузьминым и отображала вкусы императорского двора, жаждавшего атмосферы «рыцарской романтики» в частной жизни. Галерея обращена окнами, имеющими стрельчатую форму, во внутренний двор и проходила вдоль личных комнат Николая I и Александры Федоровны. Длинная и узкая, она окнами и связками колонн в простенках между ними делилась на звенья-травеи, что создавало ощущение ритмической напряженности пространства. Нижняя часть стен была отделана деревянными панелями, декорированными стрельчатыми арочками. В верхнюю часть окон были вставлены цветные стекла. Ее архитектурное убранство дополняли старые портреты, а также отобранные в Эрмитаже и на складах гоф-интендантской конторы китайские и японские вазы.
WC
Гардероб
Администратор 
Касса
Детские гостиные